贝多芬作品主要集中于交响乐、钢琴音乐、室内乐、协奏曲等领域。贝多芬声乐创作数量不多，但成就彪炳千秋，唯一的歌剧《菲德里奥》和《庄严弥撒曲》，在世俗、宗教领域双峰对峙。相较而言，他的60多首艺术歌曲及更多的歌曲（贝多芬歌曲作品包括LIEDER、SONG），在贝多芬作品中不占有很大比重，尽管数量、质量上都比不上他在交响曲、钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏领域的独尊地位，但在原创性和开拓者层面上，贝多芬终究是贝多芬。

　　他的歌曲创作，在三个层面上影响极为深远。一是艺术歌曲套曲形式上的开创者；二是在欧洲民族特别"后进"、少数民族民歌艺术上拓荒者；三是在歌曲艺术充当了他伟大创作文献的"种子"。

　　为德国艺术歌曲"开山"

　　关于贝多芬艺术歌曲的专门文献有限，根据KaL.H．Wtimer音乐史介绍为79首，其中有些没有编号，争论较少的是68首。贝多芬的第一首歌曲，大约作于1783年的波恩时期，属于早期性质。这一时期的歌曲作品，他多采用多章节的诗歌。作于1794至1795年间的《阿德拉依岱》，可以感受到25岁的青年贝多芬最温柔的情感。1803年，贝多芬完成了6首以该勒尔的诗创作的歌曲（作品48）。1810年贝多芬写了一些根据歌德诗作而创作的歌曲。

　　loveinthedistance

　　1816年贝多芬以岩特勒斯的诗，创作了分六个部分的声乐套曲《致远方的恋人》。这首套曲倾注了贝多芬对"也许我们曾拥有过的爱人的深切思念及最真挚爱情。"当我想到她时，我的心仍和第一次见到她时一样剧烈的跳动"。在他的笔记内写道："我一见到这美妙的造物，我的心情就泛滥起来，可是她不在此，并不在我旁。"

　　在《致远方的爱人》的六首歌曲中，除第2、6首采用三部曲式外，其余都是用分节歌写成。6首歌曲不间断地相互连接，音乐最后又回到第一首歌曲中收尾。

　　第1首：坐在山岗上，遥望蓝天下的村庄，白云飘过牧场，我们在此相爱。高山幽谷阻隔，我们无法共享安宁。呵，遥远的你看不到我，听不到的叹息消失在远方。

　　第2首：青葱的山岚隐身朦胧的暮蔼中，夕阳西下暮云归拢，我的归宿之处！寂静的山谷没有烦恼痛苦。报春花在山岩上，静静开放，微风轻吹，那是我的归宿！

　　第3首：高空的飞鸟，潺潺的溪流，如果见到我的爱人，传我千次问候。若她人在深谷，白云请你变成我的形象。小鸟你若见到她伫立秋林，请告诉她，我痛苦萦绕心头！

　　第4首：高飞的白云，翱翔的鸟群，都会看见我所爱的人，何不带我一起飞！风在你面颊上戏弄，拨动你长发，我分享这快乐！

　　第5首：五月又临，遍地鲜花，微风温和怡人，小溪水声潺潺。燕子又飞回去年堂榭，欢快地建造新巢，安置爱情的新居，安置爱情的新居。

　　第6首：请你收下，我所爱的人，收下我的歌，愿你晚上伴着琴声吟唱！当那晚霞西照，在蓝蓝湖面上，在最后一线光芒，在群山中消失之先。

　　在独一无二的德国艺术形式--艺术歌曲方面，与舒伯特、舒曼、勃拉姆斯相比，贝多芬不能说完美。但贝多芬是德国音乐史上第一位把艺术歌曲发展为"套曲"的人。他在这一艺术形式上天才的贡献，包括启发舒伯特的灵感洋溢的地方，也包括舒伯特成功克服的不完善的地方，值得学者和歌唱家认真研究每一个小节和德语的每一个发音。研究这一客观实存的艺术贡献，要比以现代人的观念，对贝多芬艺术歌曲进行浪漫派+精神分析的心理臆测、花边八卦有意义得多。

　　贝多芬艺术歌曲对舒伯特后来的创作而言，有重大意义。特别是贝多芬艺术歌曲的戏剧性，值得后人反复学习。的确，贝多芬天性倾向于戏剧性，包括德语诗歌在内，诗歌的主流毕竟是抒情。所以，相对而言，席勒诗最符合贝多芬的天分。他可能没有意识到这一点儿。就是从德语诗歌而言，现代人包括中国人，绝大多数更喜欢席勒，因为席勒有先知式诗人特有的明晰、清澈和动感。歌德诗比较含蓄、内敛，需要反复咀嚼、回味。也许是因为向往歌德所特有的那种超然，也是受波恩时期老师聂夫崇拜歌德的影响，贝多芬喜欢为歌德诗作曲。但歌德抒情诗的品格，那种"嚼头"更适合舒伯特、勃拉姆斯。

　　然而反过来也可以说，贝多芬艺术歌曲发自天性的戏剧感，是舒伯特、舒曼取之不尽的财富。《思恋》分五节，前四节都用小调式，第五节歌词"我突然变成一颗明亮的星"，从b小调转入B大调。这种表现手法，为后来舒伯特的变化分节歌(《菩提树》和《鳟鱼》等)开了先例。

　　既然作者是贝多芬，艺术歌曲必然有戏剧交响性。他用意大利剧作家梅塔斯塔西奥的诗创作的几首歌曲和咏叹调，如《啊，负心人》、配乐剧《艾格蒙特》中的《战鼓声声动地》、《欢乐和痛苦》戏剧情极强。如果单从艺术歌曲的戏剧功能而言，得贝多芬衣钵的真正高峰在俄罗斯，柴科夫斯基的艺术歌曲被称为"声乐交响诗"。柴科夫斯基不太喜欢贝多芬器乐作品的强力性格，但他胆大包天，在贝多芬之外另起炉灶，为席勒《欢乐颂》谱曲，未尝不是一种致敬。在赋予艺术歌曲戏剧性力量上，穆索尔斯基独占鳌头。他在几小节空间里为一首短诗谱写的音乐，可以达到莎士比亚的高度。

　　因此，听贝多芬艺术歌曲，在翁德里希、菲舍尔-迪斯考等德语歌唱家之后，最好听一听20世纪最伟大的戏剧性歌唱家夏利亚宾演唱的贝多芬，保管人人耳目一新。从这一角度看贝多芬的艺术歌曲传承，也许我们会发现舒伯特远未采光"贝多芬矿洞"。